Especial: Ecos de una primera grabación

Hoy, 16 de junio, se cumplen 60 años de Ecos del Levante Español a cargo de la Corporació Musical Primitiva

Pablo Martínez. El fundador de Radio Alcoy, Jesús Raduán Pascual, decide arrendar en 1951 la emisora a una empresa de publicidad denominada Comercial Lao durante un período de diez años. Uno de los agentes publicitarios de ésta, Rafael Olcina Llín asume la gerencia de la emisora en un intento de modernizar las formas y contenidos de la programación. (Beneito 2006: p. 119-120) A mitad de esta década, se empiezan a emitir radionovelas de enorme éxito como Lucha en el alma o La venus del cuadro, seriales éstos producidos por los estudios Fonópolis de Madrid que se grababan en cinta magnetofónica y enviados por correo a la emisora. (Beneito 2006: p. 131) Todo este proceso se realizaba antes de la incorporación de Radio Alcoy en la SER en febrero de 1962 (Beneito 2006: p.202)

Corre el año 1954. Como complemento musical en la parrilla de programación de Radio Alcoy, la emisora decide grabar una selección de obras musicales de ambiente festero con la banda del Regimiento Vizcaya 21. Pasodobles y marchas moras se iban interpretando bajo la batuta del entonces director Rafael Giner Estruch, algunos tan conocidos como Suspiros del Serpis de Carbonell García o El moro del Sinc, del mismo director. Esta grabación estuvo guardada en los archivos sonoros de la emisora hasta que vio la luz en forma de CD con el nombre de Sintonía de abril, con motivo de la Alferecía de la Filà Ligeros encarnada por Vicente Cortés Ferrer en 2006[1].

Con todos estos antecedentes, se empieza a gestar la idea de una grabación de música festera con fines comerciales debido a la necesidad imperativa de perpetuar un patrimonio musical festero puramente alcoyano que sólo se podía escuchar en el escenario de un teatro o en los desfiles festeros abrileños. La delicada situación económica que atraviesa l’Associació de Sant Jordi obliga al, entonces, presidente Francisco Boronat Picó[2] a iniciar conversaciones con Rafael Olcina, director de Radio Alcoy, tal como hemos mencionado antes, el cual en representación de los Estudios Fonópolis, S.L. decide asumir el coste de esta empresa, atraído totalmente por este proyecto.

Rafael Olcina Llin, director de Radio Alcoy (Foto Libro: “EAJ-12 Radio Alcoy”, de Àngel Beneito)

A inicios de 1960, entra en escena la Corporación Musical Primitiva, con la que se quiere contar para la grabación. Visto con buenos ojos, se llega a un acuerdo y se formaliza un contrato entre banda y estudio de grabación. Contrato de nueve cláusulas en el que se estipulan una serie de condiciones entre las que se destaca que “La Primitiva realizará la ejecución de las partituras…. en favor de Fonópolis, S.L.”. Por su parte, los estudios efectuarán en la SGAE la correspondiente declaración de las partituras a grabar y abonarán a la banda la cantidad de 8.000 pesetas (48 de los actuales euros) por la jornada de grabación y el 5% del valor precio venta al público.

Los títulos que se escogen, por el orden que aparecen en el contrato, son Tarde de abril, de Amando Blanquer; A la Meca, de Gonzalo Blanes; L’entrà dels moros, de Camilo Pérez Monllor; Un moble més, de Julio Laporta; Suspiros del Serpis, de José Carbonell; Krouger, de Camilo Pérez Laporta; Anselmo Aracil, de José Espí; El turista, de Evaristo Pérez Monllor y el Himno de Fiestas, de Gonzalo Barrachina, en compañía de la Coral Polifónica Alcoyana, dirigida entonces por Juan Bautista Carbonell.

Como estudio y fecha de grabación, se escogen el Cinema Goya por sus buenas referencias acústicas[3] y el 16 de junio de 1960, festividad de Corpus Christi. Desde Madrid, se desplaza el equipo técnico liderado por su director Luis Sánchez Caballero y el asesor musical Federico Moreno-Torroba Larregla, compositor e hijo del autor de la zarzuela Luisa Fernanda, Federico Moreno Torroba. Por parte de la banda, se cuenta con la asistencia de Rafael Casasempere Juan, autor de La Casbha, el cual estuvo al tanto de que los músicos (una plantilla de cuarenta y no toda la banda en su totalidad[4]) estuvieran en óptimas condiciones de afinación y expresividad.

PLANTILLA DE LA BANDA EN LA JORNADA DE GRABACIÓN (16-junio-1960)

Flautas y flautines: Miguel Peidro Gomar, Juan Camilleri Cambra y Enrique Abad Baldó. Oboe: Copérnico Pérez Romá. Corno Inglés: Ernesto Díez Vidal. Requintos: Juan Rubio Gil y dos contratados. Clarinetes: Luis Mataix Laporta, José Colomer Perpetua, Santiago Gil Mora. Jaime Lloret Miralles, Rafael Serra Carbonell, Salvador Barnés Marco, Roberto Ortiz Barrachina y Lupecino Peidro Miralles. Saxofones: Emilio Llácer Silvestre, Jesús Oriola Soler, Antulio Climent Aracil, Ángel García Pérez y Antonio Rodríguez Escribano. Fagot: Juan Satorre Torres. Fliscornos: Jaime Navarro Sielva y Francisco Blanquer Ponsoda. Trompetas: José Climent Aracil, José Vos Francés y Francisco Ripoll González. Trompas: Armando Reig Pérez y José Creus Coll. Trombones: Alfredo Richart Martínez, Gilberto Albero Segura y Gilberto Colomina Pascual. Bombardino: Santiago Cantó Jordá. Bajos y contrabajos: Jaime Lloret Galiana, Manuel García y Eduardo Sempere Miralles. Percusión: Francisco Laporta Doménech, José Pastor Camarasa, Juan Seguí Seguí y Gregorio Casasempere Juan.

Rafael Casasempere y los técnicos en un momento de la grabación

Ernesto Valor Calatayud realiza un reportaje de esta grabación que aparece en el Ciudad en su edición del 5 de julio de 1960. En ella señala la jornada de grabación en siete horas, un tiempo que se grabó en cinta magnetofónica para su posterior conversión en disco gramofónico de 33 r.p.m. A continuación, realiza entrevistas a Rafael Olcina y Federico Moreno, hijo. El primero se muestra muy satisfecho de la empresa emprendida y del resultado que se va obteniendo “satisfecho de haber obtenido un mensaje musical en pro de los alcoyanos ausentes de nuestro pueblo”. A continuación, tiene palabras de elogio para los músicos “nos toca agradecer la férrea voluntad puesta de manifiesto de cuantos la componen para el logro de una buena impresión”. Por otra parte, el asesor técnico habla de sus proyectos musicales en el mundo de la revista y la zarzuela, el cual también opina sobre la música alcoyana y La Primitiva: “desconocía por completo la música de esta tierra –la marcha mora de la zarzuela ‘Moros y cristianos’ de Serrano es lo que conoce todo el mundo-; pero en verdad me ha parecido muy interesante y digna de elogio. La banda, sin ser de profesionales, ha puesto una atención y cuidado que me honro en señalar”.

El resultado, el primer LP Ecos del Levante Español, con flamante portada del diseñador Luis Solbes Payá y notas explicativas en la contraportada del escritor y poeta Joan Valls Jordà. Con una tirada inicial de 1.500 copias[5], se puede escuchar por primera vez en las ondas de Radio Alcoy, el 30 de julio de ese mismo año a las 22.40 h. el cual tiene un éxito total, agotándose a las pocas semanas.

A partir de aquí, la música festera alcoyana y de la comarca inicia una revolución discográfica que continúa manteniéndose hasta nuestros días con el compromiso y la necesidad de inmortalizar y perpetuar un patrimonio sonoro genuino. (Los interesados en adquirir alguno de los CD de La Primitiva pueden escribir al correo cmp.alcoy@gmail.com)

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA:

BENEITO, Àngel: EAJ-12 Radio Alcoy: 75 años de historia (1931-2006) (Editorial Marfil, 2006).

VALOR CALATAYUD, Ernesto: ‘Trailer’ de la grabación en discos de música festera (Revista Fiestas Moros y Cristianos, 1961)

Correspondencia CIM Apolo

MATARREDONA FERRÁNDIZ, Luis: Memoria 1960 (Revista Fiestas Moros y Cristianos, 1961)

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[1] Remasterizado por el técnico Gonzalo Berenguer, se incluyen, entre otros, pasodobles como Añorando mi tierra o la marcha mora Benisili de Rafael Giner; Un moble més, de Julio Laporta; Certamen musical de Ricardo Dorado y Aljama de José Carbonell. Más información: https://issuu.com/mafalcoi/docs/ligeros_alferez_2006

[2] Fue también presidente del Centro Instructivo Musical Apolo entre 1940 y 1942 y nombrado honoríficamente presidente de honor de La Primitiva. También fue alcalde de Alcoy entre 1947 y 1952.

[3] Esta sala de cine inaugurada en 1949 no estaba habilitada como teatro pero, parece ser que por sus excelente acústica, llegó a albergar conciertos y recitales aun sin disponer de escenario.

[4] La relación de músicos aparece junto al contrato que conserva el archivo del C.I.M. Apolo.

[5] En 1997, el Centro Instructivo Musical Apolo, presidido por Indalecio Carbonell Pastor,  realiza una remasterización digital realizada por Tabalet Estudios.

Va passar… el 21 d’abril de 1929

Els membres d’un jurat ens aprofiten per a parlar del Certamen de Bandes que es realitzava la vespra del Dia de Les Entrades

D’esquerra a dreta: Gonzalo Blanes, Camilo Pérez Monllor, Alfredo Javaloyes i Rafael Casasempere (Fototeca Arxiu Municipal Alcoi)

Pablo Martínez. Tal com es pot contemplar a la foto, un jurat d’excepció el que va tindre el Certamen Musical de Bandes que es tenia per costum celebrar el Dia dels Músics a les tres de la tarda. En la seva edició de 1929, el concurs es va celebrar a la plaça de bous, reconeixent als membres de jurat: Gonzalo Blanes, Camilo Pérez Monllor, Alfredo Javaloyes (autor del pasdoble El abanico) i el pianista Rafael Casasempere Moltó, avi de l’actual Gregorio Casasempere Gisbert.
Camilo Pérez Monllor havia estat recentment designat director de La Primitiva, després de la mort de Julio Laporta Hellín al setembre de l’any anterior, i en aquestes dates estaria preparant el que seria el seu concert de presentació amb nosaltres el següent 16 de juny al Teatre Calderón.
Encara que no amb regularitat, aquests certàmens es venien celebrant des de 1890, any en què es van instaurar amb motiu del XVI Centenari del Martiri de Sant Jordi. Les bandes que van competir aquell any van ser la Santa Cecília d’Elda, la Nova de Xàtiva, la Primitiva Albaidense, l’Ateneu Musical Obrer de Torrent, l’Artística d’Ontinyent i la Unió Musical de Carcaixent. L’obra obligada va ser la segona part de la Rapsodia Manchega de Luis I. Vega Manzano, mentre que el programa del certamen va ser el següent:
Suite en La, de Julio Gómez García. (Unió Musical de Carcaixent)
El festín de Baltasar, de Salvador Giner Vidal. (Santa Cecília d’Elda)
Las golondrinas, de José María Usandizaga (Ateneu Musical Obrer de Torrent)
Poemas de juventud, de Manuel Palau Boix (Nova de Xàtiva)
Cantuxa, de Gregorio Baudot Pont (L’Artística d’Ontinyent)
Capricho sinfónico, de Santiago Lope (Primitiva Albaidense)
Finalment, l’Ateneu Musical Obrer de Torrent sota direcció de Mariano Puig va ser la banda guanyadora; el segon premi, per als de Carcaixent; el tercer per a Elda i un accèssit per als xativins.
Aquests certàmens musicals deixen de celebrar-se després de la Guerra Civil, en què s’instaura la Festa del Pasdoble, més o menys, tal com es realitza en els nostres dies tot i que la figura del director honorífic apareix el 1965 sent Fernando de Mora Carbonell el primer director designat.

**NOTA: Dades del certamen extretes de La Nova: historia de una banda de música alcoyana (pág. 211) de José María Valls Satorres.

LA CANCIÓN DEL HARÉN, marcha mora de Camilo Pérez Laporta

Camilo Pérez Laporta (1852-1917)
Camilo Pérez Laporta (1852-1917)

LA CANCIÓN DEL HARÉN
Marcha mora (1907) de Camilo Pérez Laporta

Foto portada: José Crespo Colomer

Banda Primitiva de Alcoi

                                       Director: Fernando de Mora Carbonell

                                                       Recorded by Emi-Odeón @ Cine Colón (Alcoi) 1966



 

ECOS DE LEVANTE, de Gonzalo Barrachina Sellés

gonzalo-barrachina-selles
Gonzalo Barrachina Sellés (1869-1916)

ECOS DE LEVANTE
Pasodoble (1912) de Gonzalo Barrachina Sellés

Foto portada: José Crespo Colomer

Banda Primitiva de Alcoi

                                Director: Fernando de Mora Carbonell

                                               Recorded by Emi-Odeón @ Cine Colón (Alcoi) 1966

                                                          

 

 

Al voltant de la música i Joan Valls

Àngel Lluís Ferrando escriu per a Ítaca un treball sobre el poeta Joan Valls i la seua relació amb músics alcoians

Un xiquet percussionista de La Nova, Joan Valls i Jordà
Un xiquet percussionista de La Nova, Joan Valls i Jordà (Fototeca Municipal d’Alcoi)

PMB. La revista de Filologia Ítaca, editada pel Departament de Filologia Catalana de la Universitat d’Alacant, arriba al seu número 6 corresponent a l’edició anual de 2015. El nostre director Àngel Lluís Ferrando torna a participar-hi amb el treball Joan Valls: papers de música i de músics -sense pentagrames- inèdits i semiinèdits dedicat al poeta alcoià, fruit de les seves investigacions en el Fons Joan Valls de l’Arxiu Municipal d’Alcoi.
Com el seu títol indica, el treball es centra en l’obra del poeta tenint com a nexe comú a la música. Amb aquest plantejament,  Ferrando ens narra les relacions que Valls va mantindre amb músics i amb les diferents societats musicals alcoianes, les quals van germinar en una sèrie d’escrits i col·laboracions en vers i prosa que serien editades en diaris, programes de mà de concerts o en la pròpia Revista de Festes de Moros i Cristians. No podem oblidar que Valls va ser, en la seva joventut, músic de La Nova.

Alguns dels personatges als quals l’autor de La cançó de Mariola va dedicar algunes paraules van ser els compositors Gonzalo Blanes, Gonzalo Barrachina o José Carbonell o al nostre director en els anys de la dictadura, Fernando de Mora Carbonell. Els seus treballs a duo amb Amando Blanquer també són presents en l’article com, entre d’altres, el projecte operístic Jofré datat el 1965, i que va ser objecte d’estudi per Ferrando en la seva col·laboració l’any passat per a Ítaca.
L’article és un apassionant i complet catàleg al voltant de la música i Joan Valls que servirà d’aperitiu per a les celebracions del proper any  pel centenari del seu naixement.

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Dossier: Consuelo Colomer en su debut con La Primitiva

colomerlibroPMB.  En homenaje a la recientemente fallecida Consuelo Colomer Francés (Alcoi, 1930-Creixell, 2016), recuperamos este texto de Ernesto Valor Calatayud, que publicó el periódico Ciudad en el Extra Sant Jordi 2008 con motivo de su inminente dirección del Himno de Fiestas. Tres años más tarde, el Ayuntamiento organizo una serie de actos en homenaje a la pianista alcoyana como la presentación de su biografía Consuelo Colomer, una vida en el teclado, de Juan Javier Gisbert Cortés y un concierto y presentación de un CD a cargo del pianista y discípulo suyo Mac McLure con la obra compositiva de Colomer.


EL PRIMER CONCIERTO DE CONSUELO COLOMER

La Corporación Musical Primitiva en su LXII Concierto celebrado en el Teatro Calderón de nuestra ciudad, el domingo 16 de noviembre de 1947, le dio esta vez carácter extraordinario, por tener lugar la presentación ante el público alcoyano, de una jovencísima pianista local: Consuelo Colomer, Primer Premio de Piano, del Conservatorio Superior de Música, de Valencia.

Fernando de Mora, Consuelo Colomer, Paco Laporta y Amando Blanquer
Fernando de Mora, Consuelo Colomer, Paco Laporta y Amando Blanquer

El Ayuntamiento de Alcoy, presidido que estaba en aquella época por Francisco Boronat Picó, en un atento saluda-anexo al programa de mano, invitaba al pueblo de Alcoy a sumarse a este acto, ya que se trataba, de que esta notabilidad de 16 años de edad, era “hija de familia humilde, que carecía de recursos para proseguir su brillante carrera pianística y espera, la protección que Alcoy ha de prodigarle con este Concierto que patrocina orgullosamente este Excmo. Ayuntamiento de mi presidencia…”. Se hacía hincapié, que el referido acto tenía carácter muy singular, por tanto, los precios para acceder al mismo serían los siguientes: Platea, 50 ptas. Palcos, 45. Butacas de patio, 5 ptas. y asiento de piso 1º, 3 ptas.

Bajo la batuta de su director titular, Fernando de Mora Carbonell, La Vella abrió la primera parte con un atractivo e interesante programa, integrado por composiciones de Ambroise Thomas, Tchaikowsky, Alexander Borodin y música española de Chapí y Usandizaga.

La segunda parte del mismo, estaba reservada a la presentación ante sus paisanos, de la pianista Consuelo Colomer, iniciándose con un entrañable parlamento que realizó, de manera admirable, el propio Alcalde señor Boronat Picó.

Para ésta-digámoslo así-“puesta de largo” en el arte musical, la debutante escogió tres piezas de Fréderic Chopin: Polonesa nº5 en fa sostenido menor; Polonesa nº6 en mi bemol mayor y Balada nº3 en la menor, concluyendo con la Rapsodia nº12, de Franz Liszt, mereciendo su interpretación prolongados y fervorosos aplausos, recibiendo un precioso ramo de flores que le fue entregado en nombre de La Primitiva, por un chavalín llamado Amando Blanquer, instrumentista de flautín, que contaba entonces doce años de edad. En una palabra: todo un éxito. Fuímos testigos de ello.

Programa del concierto del 16 de noviembre de 1947 (Archivo: CM Primitiva)
Programa del concierto del 16 de noviembre de 1947 (Archivo: CM Primitiva)

La prensa valenciana de aquellos años, concretamente, el periódico Levante, apuntaba entre otras cosas: que “el primer premio de Piano que obutvo la señorita Colomer, demuestra en sus 16 años, una inteligente y prometedora vocación artística…” .También el rotativo Las Provincias, destacaba en sus páginas: “la limpia ejecución, perfecta interpretación y fina sensibilidad artística, demostrada en las obras que constituían la oposición al premio de Piano, inclinaron unánimemente al tribunal para otorgarle, con estricta justicia, el alto galardón concedido”.

El acreditado compositor y Catedrático de piano del Conservatorio de Valencia, Leopoldo Magenti, aprovechando su estancia en nuestra ciudad, en una alocución emitida por E.A.J.12 Radio Alcoy, dejó dicho entre otras cosas: “Alcoyanos, tenéis ante vosotros a una gran artista. Que no se malogre por falta de recursos. ¡Ayudadla!”.

Y se empezó la andadura artística, con una beca del municipio alcoyano, siendo igualmente pensionada por la Diputación de Alicante para proseguir sus estudios en París, como también por parte del gobierno francés la concesión de una pensión durante seis años, con el título de “Estudiante Patronèe du Gobernament Francaise”, que le llevó a perfeccionar sus conocimientos musicales con Marguerite Long  y Lucette Duscaves.

c_colomer_2Digamos ahora, que somos conocedores de toda la trayectoria artística de Consuelo Colomer, como concertista de existosos recitales en las mejores salas españolas y parisinas, así como de una gira por toda Francia con extraordinario éxito de público y crítica. Pronto en los medios musicales, fue conocida como la petite musicienne espagnole. Claro exponente, de la popularidad y simpatía que alcanzó.

Nuestra paisana, ha actuado en televisión y como solista en las principales orquestas de los más diversos países como Italia, Grecia. Turquía, Líbano, Siria, Iraq, Egipto, Alemania y EE.UU, donde durante largos años, tuvo fijada su residencia con su marido, Catedrático de Árabe en la Universidad de Chapell Hill (Carolina del Norte). Tiene un hijo. De toda la amplia e importante labor artística desarrollada por Consuelo Colomer en esta sesentena de años, sabemos, que dio a la imprenta, libros de técnica pianística, memorables grabaciones discográficas, al igual que vocacional dedicación a la composición, con un catálogo de obras tan diverso como interesante.

ERNESTO VALOR CALATAYUD (Abril, 2008)

Enrique Llácer Soler “Regolí”, Medalla d’Or de les Belles Arts 2015

El percussionista es va iniciar musicalment amb La Primitiva de mans de Fernando de Mora Carbonell

 

Enrique Llácer Soler, "Regolí" (Alcoi, 1934)
Enrique Llácer Soler, “Regolí” (Alcoi, 1934)

PMB. El Consell de Ministres va distingir el dimarts 29 amb la Medalla d’Or de les Belles Arts 2015 a una trentena d’artistes, d’entre els quals, es troba el bateria i percussionista alcoià Enrique Llácer Soler Regolí”.  Al seu costat, apareixen premiats el director del Festival de Cinema de Sant Sebastià, José Luis Rebordinos; el grup musical Los Secretos, l’actor Jean Reno, el Celler de Can Roca, Loquillo, Sonia Gran (dissenyadora de vestuari), la soprano Ainhoa Arteta, el baríton Leo Nucc, la violinista AnneSophie Mutter, el guitarrista flamenc Vicente, el musicòleg Emilio Francisco Casares, les ballarines Blanca del Rei i La Ribot, l’artista Cristina Iglesias, l’escriptora María Victoria Atencia, l’escriptor Mauricio Wiesenthal, el filòleg Francesc Rico Manrique, el filòsof José Vidal Beneyto, el rejoneador Pablo Hermoso de Mendoza o el científic britànic Michael Hoskin.

Portada RegolíEl sobrenom li ve del seu pare i comença a estudiar a La Primitiva als cinc anys amb Fernando de Mora Carbonell, per llavors director de la banda. Posteriorment es matricula als Conservatoris de València i Madrid i s’inicia en classes particulars al costat de llegendes americanes de les baquetes com Kenny Clarke a París i Joe Jones a Nova York. A partir de 1952 la seva bateria comença a ser un mobiliari habitual en l’escena del jazz català, per a tres anys després instal·lar-se a Madrid i tocar en temples jazzístics com el Dorian Club, el Balboa Jazz i, sobretot, el Whisky Jazz, on va ser contractat com baterista titular durant diverses temporades. En 1972 va entrar per oposició a l’Orquestra Nacional d’Espanya i una mica més tard com a professor de percussió al Conservatori de Madrid. El 1966 va escriure un llibre que durant molts anys ha estat d’obligada lectura a les escoles i tallers de música, La batería: técnica, independencia y ritmo.

Actuació al Whisky Jazz de Barcelona
Actuació al Whisky Jazz de Madrid

Com baterista segueix en actiu fins ben entrada la dècada dels anys vuitanta, sent també membre per un temps de la popular banda de dixieland Canal Street Jazz Band. Igualment durant un temps va impartir conferències, xerrades i classes magistrals sobre la percussió i sobre la història del desenvolupament rítmic en el jazz, reivindicant-se com un gran coneixedor i divulgador de la matèria.
Així mateix, va desenvolupar una important carrera com a percussionista clàssic solista en l’Orquestra Nacional d’Espanya, destacant en aquest camp també com a compositor de diverses obres
: Enmo, Sonido y Ritmo, Polirritmia para un percusionista, Tres tiempos para un percusionista, Fantasía para batería, Sueños Divertimento para sexteto de viento, Canción de un sueño o Welleriana per a orquestra simfònica. D’entre la música festera es coneguda la seua marxa mora Anabel, premi al 1974 de l’Associació de Sant Jordi, o la música per a boato Seis llamadas para el Alférez moro per als Miqueros (Adolfo Mataix Ruíz) en 1987.

Dossier: La tardía celebración del centenario de La Primitiva en 1945

Portada periódico Alcoy 1945Pablo Martínez. Cuando se cumplieron 70 años el pasado mes de junio del concierto en que La Primitiva celebraba el centenario de su fundación realizado el 10 de junio de 1945 con quince años de retraso, recordamos cómo se desarrolló aquel día gracias a la crónica aparecida en el periódico Alcoy (1) al día siguiente. Ante todo, mi agradecimiento a Rafael Serra por haberme facilitado el periódico, los programas y la foto que aparece en el dossier.

 

AYER DOMINGO, LA LAUREADA BANDA DE MÚSICA LA PRIMITIVA, CONMEMORÓ EL CENTENARIO DE SU FUNDACIÓN.

Grandes conciertos musicales en el Teatro Circo y en la Glorieta.- La bandera de la Corporación fue coronada por el Alcalde

 

Concert Centenari Banda (10/06/1945)
Concert Centenari Banda (10/06/1945)

Ayer domingo, celebróse con toda brillantez la gloriosa fecha del centenario de la fundación de la laureada banda de música La Primitiva, conmemorando además los premios obtenidos por esta vieja corporación musical en los certámenes de Alicante y Valencia, los años 1889 y 1893, respectivamente.

Los festejos consistieron en una Misa rezada, que celebróse en la Parroquia de Santa María, a las nueve horas, que vióse muy concurrida, interpretándose piadosas composiciones por la orquesta de La Primitiva y finalizando con un solemne Tedeum, por los cantores de la capilla.

10-06-1945_1A las once y media, en el Teatro Circo, celebró la banda, un magno concierto musical. El teatro estaba abarrotado de público y presentaba aspecto de gran solemnidad. Sobre las barandas de los palcos se colocaron los retratos de los insignes directores de La Primitiva y al fondo del escenario, presidiendo la figura de D. Francisco Cantó, fundador de la Corporación Musical, lienzo pintado por el notable artista alcoyano, José Mataix Monllor, que ha sido regalado a la banda.

Bajo la dirección del Maestro D. Fernando de Mora Carbonell dio comienzo el concierto, ejecutándose Ronda mora de Antonio Pérez, El capitán de Rafael Pascual, Mahomet de Juan Cantó, Abencerrajes de Julio Laporta Doménech, y Barcelona de Julio Laporta Hellín, en la primera parte. Tras un descanso, subieron al escenario las autoridades de la ciudad, ante cuya presencia, procedióse a la celebración del homenaje a La Primitiva. Miguel Bou, músico de la Corporación declamó muy sentimentalmente, una composición poética suya, dedicada a la bandera de La Primitiva, que figuraba junto a los dos músicos supervivientes de la banda, que conocieron la gloria de ser premiada en Alicante y Valencia. El notable periodista, compañero nuestro en la prensa, D. Luis Vicens Albors, leyó magnificamente, la bella y elevada poesía dedicada a La Primitiva, original de D. Guillermo Berenguer, Director del Instituto Nacional de Enseñanza Media de esta ciudad, que el público ovacionó largamente. La comparsa Abencerrajes, representada por su jefe D. Indalecio Carbonell, otorgó un lazo a la bandera y finalmente, el alcalde D. Miguel Matarredona Terol pronunció unas palabras de aliento a la Corporación, recordándoles los sacrificios de los músicos y directores fundadores, y procedió acto seguido a colocar sobre la bandera, una corona de laurel, magnífica obra de artesanía metálica llevada a cabo por D. Ismael Gisbert. El público aplaudió largamente este momento solemne y continuó la segunda parte del concierto, interpretándose la obertura de Cleopatra de Mancinelli y la de Rienzi de Wagner, obras ambas obligadas en los certámenes de Alicante y Valencia, respectivamente, que también fueron ovacionadas.

En la tercera parte ejecutóse El nuevo castillo de José Seva, Apolo de Camilo Pérez Monllor, Krouger de Camilo Pérez Laporta, que fue la obra que más gustó del concierto, por lo magistralmente compuesta por su autor, y el Himno a Alcoy de José Jordá, que fue escuchado de pie por todo el público. Finalizó el concierto con el Himno Nacional, escuchado brazo en alto, sucediéndose a la terminación grandes aplausos.

La Primitiva dirigióse tocando hasta la sociedad Apolo, siendo la banda a su paso por las calles, objeto de cariñosas ovaciones. En la entidad social se descubiró un pergamino que dicho centro artístico ofrenda a la Corporación.

En el Cuartel del Frente de Juventudes, a las dos y media de la tarde, celebróse un banquete, que presidieron las Autoridades militares, civiles, eclesiásticas y falangistas. Fueron más de doscientos los comensales que asistieron y hubo brindis alusivos a la fecha del centenario.

1945_Miguel Matarredona Terol, alcalde
Miguel Matarredona Terol, alcalde de Alcoy (1944-1947) y presidente de Apolo (1943-1947) (Foto: Archivo Municipal Alcoy)

Por la noche, a las once en los jardines del parque Primo de Rivera, celebró la banda un concierto popular, dedicado a todos los compositores alcoyanos. Se interpretó Anselmo Aracil de José Espí, Alicante (polonesa) de Camilo Pérez Laporta, Ecos levantinos de Gonzalo Barrachina, A La Meca de Gonzalo Blanes, Tristezas y alegrías de Evaristo Pérez Monllor, Andante y polonesa de Juan Cantó y Un moble més de Julio Laporta, obteniendo grandes aplausos por parte del público que llenaba totalmente los accesos al templete.

(1) El periódico Alcoy tuvo tan sólo 43 números de existencia desde el 28 de abril de 1945 hasta el 22 de abril de 1946. Estaba editado por el Excmo. Ayuntamiento y la delegación local de la vicesecretaría de la eduación popular.  Tenía una periodicidad semanal. (150 anys de premsa a Alcoi, 1987, José M. Santacreu Soler i CAEHA)

Fallece Antonio Millán Parra, músico y profesor

Fue miembro de La Primitiva durante los años setenta siendo director Fernando de Mora Carbonell

Antonio Millán Parra (Tomelloso, 1941-Alcoi, 2015)
Antonio Millán Parra (Tomelloso, 1941-Alcoi, 2015)

PMB. Antonio Millán Parra fallecía el pasado 14 de Mayo  a la edad de 74 años.  Nacido en 1941 en la población de Tomelloso (Ciudad Real), fue profesor durante la mayor parte de su vida  desarrollando su actividad en el colegio de San Roque y San Sebastián. Por otra parte, fue miembro de La Primitiva como instrumentista de bombardino en la década de los setenta siendo director Fernando de Mora Carbonell, continuando su afición  posteriormente en la Unió Musical d’Alcoi, donde se encontraba parte de su familia. Descanse en paz.

Dossier: 130 anys de “El Pardalot” de Juan Cantó Francés

Amb permís de “Uzul El M’Selmin” oferim este dossier sobre altra obra molt volguda per La Primitiva, “El Pardalot”, una de les obres mestres de Juan Cantó Francés

 

 

Pablo Martínez. Amb aquest petit fragment per cortesia de pagina66 arranquem el  dossier promès  centrat en el popurri de Cantó amb dades sobre el seu títol, composició i el detall d’algunes cròniques de l’època, incloent també dades i dates d’algunes de les múltiples audicions d’ella al llarg de la Història.

“El Pardalot d’Alcoy.-¿D’ahon bolè?-Del barranc del Sínc.-

¿Y com és que caigué y es féu a trosos?-Perquè li faltave la cue (cua).”

QUÉ ÉS EL “PARDALOT”?

Les ales del "pardalot" que apareixen en el blasó heràldic d'Alcoi, també han estat font d'inspiració per a les Festes de Moros i Cristians. Aquesta carrossa va aparèixer en la Retreta de 1921 amb la Filà Abencerrajes
Les ales del “pardalot” que apareixen en el blasó heràldic d’Alcoi, també han estat font d’inspiració per a les Festes de Moros i Cristians. Aquesta carrossa va aparèixer en la Retreta de 1921 amb la Filà Abencerrajes

Diverses són les interpretacions que, sobre el títol, fan diferents autors locals. Tant Rafael Coloma (1) com Adrián Miró (2) coincideixen. El primer comenta que “El Pardalot es una especie de blasón de Alcoy, representado por una gran ave, acaso una de las águilas que remontaban hasta no hace mucho, con majestuoso vuelo, los atrevidos picachos del Barranc del Cinc”, mentre que el segon indica “El título hace referencia a las dos alas que aparecen en el blasón del escudo heráldico de Alcoy que simbolizan la rapidez con que los alcoyanos fueron a ayudar a Jaime I en una situación difícil en Xixona o en Xàtiva”.

Altres mirades més poètiques sobre el títol procedeixen d’Adrián Espí Valdés (3) “Este “pardalot” es, acaso, el pájaro, el aguilucho pujante que revolotea sobre el emblemático Barranc del Cinc “picoteando” de aquí y de allá, buscando las esencias folklóricas de nuestra historia más humana, de esta tierra”, mentre que Ernesto Valor (4), entre diversos dels seus articles sobre l’obra la defineix com “el alma alcoyana hecha música, es la obra monumental de este insigne alcoyano que añorando su patria chica, la inmortaliza en el pentagrama a través de sus cantos”. Però, sens dubte, l’aportació més valuosa sobre l’origen del títol ens la va fer recientment el musicòleg i director de La Primitiva, Àngel Lluís Ferrando (5) en la seua conferència “Nadal, temps de música”. Valuosa perque es plenament coherent amb l’esperit de l’obra, ja que ésta no deixa de ser un “divertimento” que regala Cantó quan vé de vacances a Alcoi des del Conservatori de Madrid.

Joaquim Martí Gadea (Balones, 1837-Mislata, 1920)

Ferrando parla de l’escriptor i filòleg valencià Manuel Sanchis Guarner, el qual reivindica la figura de Joaquim Martí Gadea, religiós i estudiós del folklore valencià entre els segles XIX i XX. Natural de Balones, va deixar una serie de costums, dits i refranys sobre el temperament i la llengua valencianes. Concretament, en el seu llibre “Tipos, modismes i coses rares i curioses de la terra del ge” comenta el “parlar xeu d’Alcoi” que es el parlar característic d’Alcoi en el que les “a” acaben en “e”, el qual explica el refrany que apareix en la capsalera d’aquest dossier.

 La llegenda a la que fa referència el refrany la explica el mateix Gadea: “El Pardalot d’Alcoi és l’home sencill i massa crèdul, que per empenyar-se en voler conseguir una cosa imposible, s’esposa a un perill imminent y a una mort segura; y es referix al supost pardalot o sujècte imbècil o foll, que havent-se lligat a les espatlles dos canyiços, a conte d ‘ales, intentà pasar bolant el Barranch del Cinch, junt a dita ciutat, trencantse els canyiços i caent de repent al sòl del barranch, de quals resultes quedá tot estropejat y completament inútil. Esta lligenda, encara que parega inverosímil, nou’es si tenim em conte la gran misèria i crasa ignorancia que gineralment rodejen al home. No se sab la época ni qui fon el personaje objecte d’este modisme, però lo cert es que se propagá per tot el nostre reyne y encara porta rabo, qu’es per lo que nosatros l’ham incluit en estes fulles, cantantli de pas la cansó que seguix:

Portada del llibre "Tipos, modismes i coses curioses de la terra del ge" (1906) de Martí Gadea
Portada del llibre “Tipos, modismes i coses rares i curioses de la terra del ge” (1906) de Martí Gadea

“Pardalots com el de Alcoy / ni hiha prou per eixe món / lo qu’es que guarden la pell / y no son tan folls com ell fón”.

 Per altra banda, el Diccionari Històric del Valencià Col.loquial de Joaquim Martí Mestre també defineix al “Pardalot d’Alcoi” com “home senzill i massa crèdul” fent referència a la mateixa llegenda, i existint referències d’ella al segle XVII.

No li faltava raó a Ernesto Valor en la seua apreciació, perquè només l’enyorança i la nostàlgia més pura poden fer extraure un simfonisme tan captivador i detallista de cants tan típicament alcoians i de la comarca. En aquest popurri apareixen els següents càntics: ”La samaritana”, “Gallineta cega”, “Tócame la pechina”, “Ta ni na ni na, socarrat de Cocentaina”, “Cançó de Nadal (Los pastores que supieron)”, “Dança valenciana”, “El tío Pep se’n va a Muro”, “Pareu-me el carro”, “Visantet, Visantot”,  “Ball de velles”, “De quin coloret la vols?”, “Aquí venimos cantando”, “El boticari”, “La Safanoria” i “Peret tot arrapat”.

 GALLINETA CEGA

Algunes de les melodíes populars de les que es nodreix "El Pardalot"
Algunes de les melodíes populars de les que es nodreix “El Pardalot”

Gallineta cega // puja-te’n al cel // i voràs a Sant Miquel

DE QUIN COLORET LA VOLS?

De quin coloret la vols // blanca o vermella? // jo vermelleta la vull // que el cor m’alegra

CANÇÓ DE NADAL

Aquí venimos cantando // a la señora María // que mo’s done l’asguinaldo // mas que siga una sardina

PERET

A Peret l’han trobat tot arrapat // perque juga en les xiques // el descarat

TA NI NA

Ta ni na, ni na // socarrat de Cocentaina // ta ni na, ni na // enficossos va venent

PAREU-ME EL CARRO

Pareu-me el carro // pareu-me el carro // que estic cansat. // Que estic cansat // de festejar

LES DIFERENTS ESTRENES DE “EL PARDALOT”

Rafael Pascual Pascual, director de La Primitiva en l'estrena de "El Pardalot"
Rafael Pascual Pascual, director de La Primitiva en les estrenes de “El Pardalot”

L’obra es va estrenar un divendres 27 d’agost de 1886 a la plaça de Sant Agustí (ara Plaça d’Espanya) enfront dels locals on es situava llavors Apolo tal i com informa el periòdic “El Serpis” en l’edició d’aquest día: “Hoy, mañana y pasado mañana por la noche tocará la música Primitiva, frente a la Sociedad Apolo, en la plaza de San Agustín. Esta noche se tocará el popurri de aires alcoyanos, de que tienen noticia nuestros lectores y que no es nuevo sino que lo escribió hace dos años el Sr. Cantó y fue estrenado en un concierto dado en aquella fecha en el Teatro Principal. La novedad es haberlo instrumentado para banda el mismo señor Cantó. Mañana se estrenará otra pieza nueva que se titula “La Pepa” y en todas las tres noches de música tocará La Primitiva lo más selecto de su extenso repertorio”.

 El mateix diari en la seua edició del dia següent es fa ressó del clamorós èxit que va tindre la composició: “Anoche se vio muy favorecida la plaza de San Agustín con motivo de la música. El popurri del Sr. Cantó alcanzó un éxito tan completo, que tuvo que repetirse a instancias del público, que no cesó de palmotear hasta que obtuvo la repetición. En la instrumentación de esta pieza se demuestran una vez más las grandes dotes de nuestro compositor que adornan a nuestro amigo. Entre las piezas que la música Primitiva tocará esta noche figura la tan renombrada y aplaudida que lleva por título “Los cazadores en la montaña”. No faltará de seguro, concurrencia”.

Plaça Sant Agustí al 1898, on es va estrenar la versió de 1886
Plaça Sant Agustí al 1898, on es va estrenar la versió de 1886

Uns paràgrafs més avall del mateix diari, ens adonem que alguns desanpresius no feien gaire cas de les notes de La Primitiva: “Algunas señoras de las que anoche estuvieron paseando por la plaza de San Agustín, oyendo la música, han visto esta mañana que sus vestidos tenían algunos agujeros hechos con tijeras. Convendría que la policía procurara descubrir y hacer un escarmiento con los estúpidos autores de tal gracia”.

 Aquesta versió original de l’obra és per a una formació de banda militar: requint, clarinets, saxòfons, cornetes, trompes, trombons, bombardins, baix i bateria; mentre que la que la banda toca en l’actualitat és tracta de una transcripció feta per Camilo Pérez Laporta a la qual s’afegeixen flautes, oboes, fiscorns, fagot i més saxòfons. D’aquesta transcripció no tenim data exacta, encara que se suposa que la realizaria mentre Laporta fora director de La Primitiva entre 1913 i 1917, any en qué li va arribar la mort.

Juan Cantó Francés (Alcoi, 1856-Madrid, 1903)
Juan Cantó apareix amb l’harmònium amb els seus alumnes Miguel Santonja i Rafael Gisbert a l’estrena del 1884

Tal com indicava la notícia de l’estrena de 1886, la primera versió de “El Pardalot” es tracta de una obra per a piano, harmònium i violí i interpretada pel mateix Cantó a l’harmònium i els seus alumnes Miguel Santonja al piano i Rafael Gisbert al violí sent estrenat al Teatre Principal el 5 de setembre de 1884 com ens torna a informar “El Serpis”: “Esta noche tendrá lugar en nuestro coliseo de la plaza del Carmen el concierto instrumental organizado por nuestros paisanos el distinguido maestro compositor y profesor del Conservatorio de Música de Madrid D. Juan Cantó y los laureados alumnos del mismo Conservatorio D. Miguel Santonja y D. Rafael Gisbert.

El programa para dicho concierto es de lo más selecto, contándose en él algunas preciosas composiciones del señor Cantó, entre las que llamará la atención el potpurrí titulado “El Pardalot” , en el que dicho señor ha recopilado 25 aires alcoyanos, constituyendo una verdadera joya musical”.

 L’èxit seria rotund com testifica  la crònica d’aquest concert aparegut altra vegada a “El Serpis” en la secció “Los Domingos del Serpis” de la seua edició del dia 7 signada amb el nom de “Alegrías”:

 

La Plaça del Carmen on veiem la façana del teatre a mà esquerra (Foto: J. Asorí, 1876)
La Plaça del Carmen on veiem la façana del teatre a mà esquerra (Foto: J. Asorí, 1876)

“Hay situaciones en la vida que son difíciles de describir, momentos en que sin darnos razón de ello nos olvidamos de todo lo que nos rodea; nuestro sentidos están paralizados, ni vemos ni oímos: todo nuestro ser, nuestra inteligencia y nuestra atención están fijas en un objeto del que no se apartan ni un momento. Esto me sucedía en la velada musical que tuvo lugar anteanoche.

Atento e inmóvil escuchaba los melodiosos acordes arrancados por las manos de los artistas a sus instrumentos; todos mis sentidos estaban concentrados en un punto, en la música. e irresistiblemente, cual pedazo de acero arrastrado por la viva atracción de poderoso imán, me levantaba del asiento atraído por el encanto que en mí producían las arrebatadoras notas que al piano, al armonium y al violín arrancaban los héroes de la fiesta, señores Cantó, Santonja y Gisbert.

Nada tan bello ni tan agradable como el aspecto que presentaba nuestro coliseo en la noche de anteayer. La sala brillante y profusamente iluminada y la extremada belleza de nuestras paisanas que parecía que habían asistido a dicho acto por disputarse el galardón a la hermosura, me recordaban las escenas fantásticas de “Las mil y una noches”. El escenario presentaba un aspecto deslumbrador, representando un ameno jardín iluminado a la veneciana.

Portada original de "El Pardalot"
Portada original de “El Pardalot”

La orquesta de la música Primitiva de esta ciudad, bajo la batuta de su ilustrado director D. Rafael Pascual, ejecutó con una afinación y maestría propia de artistas renombrados, la “Marcha Heroica” de Saint-Saens y la Tanda de Valses “Les Sourires” de Waldteufel, mereciendo justos aplausos.

El laureado alumno del Conservatorio de Música de Madrid L. Miguel Santonja ejecutó magistralmente un “Capriccio brillante en si” de Mendelssohn y una “Tarantella” de Golskalk. Ambas obras fueron calurosamente aplaudidas por el público que admiraba los rápidos progresos del señor Santonja, quien complació a los concurrentes, repitiendo la segunda de las mencionadas obras.

Un precioso nocturno de Monasterio y el preludio del tercer acto de “El anillo de hierro”, de Marqués, fueron las obras que con una precisión admirable y una agilidad asombrosa nos dejó oir también el laureado del mismo Conservatorio, don Rafael Gisbert acompañado al piano por el señor Santonja.

El señor Gisbert si continúa por el camino empezado, podrá rivalizar con los primeros concertistas de violín. Su ejecución es limpia y ágil, de sus dedos brotan las notas en torrente vertiginoso, su posición es académica, su escuela, la de Monasterio. El señor Gisbert es una verdadera esperanza del arte.

"El palco del Principal" pintat per Fernando Cabrera en 1885 i influït per la pintura impressionista francesa ens dóna una idea de l'atmosfera que es respirava en l'estrena de 1884i influït per la pintura impressionista francesa ens dóna una idea de l'atmosfera que es respirava en l'estrena de 1884 i influït per la pintura impressionista francesa ens dóna una idea de l'atmosfera que es respirava en l'estrena de 1884 i influït per la pintura impressionista francesa ens dóna una idea de l'atmosfera que es respirava en l'estrena de 1884
“El palco del Principal” pintat per Fernando Cabrera en 1885 i influït per la pintura impressionista francesa ens dóna una idea de l’atmosfera que es respirava en l’estrena de 1884

Dichos señores, Santonja y Gisbert, en unión del ya conocido y reputado maestro compositor y profesor del citado Conservatorio de Música, don Juan Cantó, nos dejaron una preciosa “Polaka de concierto” original de dicho profesor que fue calurosamente aplaudida.

Pero lo que más halagó al público por su artística combinación, fue el popurrí “El Pardalot”, en el que señor Cantó ha recopilado 25 aires alcoyanos y que fue ejecutado a piano, armonium y violín por los señores precitados.

Cada vez que llegaba a oídos del público algún canto de los que en tiempos pasados han sido peculiares de nuestra ciudad, prorrumpía la concurrencia en aclamaciones de entusiasmo; cada vez que por medio de dicha composición recordaban los espectadores algunas tonadillas de las que durante un tiempo han sido el canto popular, se saludaba al autor del popurrí con salvas de aplausos y bravos entusiastas.

Como era de suponer, dicha composición fue repetida a instancias del entusiasmado público.

La tercera parte del concierto la formaron un “Capricho instrumental para Orquesta” que fue estrenada por la Sociedad de Conciertos de Madrid en la última temporada, mereciendo los honores de la repetición, y la graciosa y nunca bien ponderada “Marcha instrumental” para orquesta y banda, ambas obras originales del señor Cantó.

Si el buen nombre que este señor ha conseguido crearse en Madrid no fuera ya bastante para que sus obras fueran reputadas como magistrales, me detendría en tributarle algunos justos aunque siempre pálidos elogios. Por ello sólo diré con respecto a la “Marcha instrumental” , especialmente que nada tiene que envidiar a las producciones de los grandes maestros, siendo su instrumentación notabilísima y de gran efecto el conjunto. Fue repetida entre aplausos.

¿Qué he de añadir, después del triunfo obtenido por nuestros paisanos, los artistas señores Cantó, Santonja y Gisbert, que no resulte pálido y discordante con relación a las exclamaciones de entusiasmo con que la concurrencia que asistió al concierto saludó a los mencionados señores? Nada: Acabaré, pues, estas líneas dando mi más cordial y desapasionada enhorabuena a los héroes de la fiesta, haciendo constar que la velada que ellos organizaron constituye una página de oro en la histórica artística de nuestra amada Alcoy y acreditan que alguna vez se es profeta en su propia patria”.

ALEGRÍAS

ALGUNES AUDICIONS HISTÒRIQUES DE “EL PARDALOT” AL LLARG DE LA HISTÒRIA

29-12-2006: Darrer concert de Gregorio Casasempere
29-12-2006: Darrer concert de Gregorio Casasempere (Foto: Xavi Terol)

Ja hem esmentat abans que l’obra és una de les més volgudes per la banda, per això que ha sigut interpretada infinitat de vegades, sobretot, en els darrers anys, per Nadal. Per aquest motiu, és normal que la gent la relacione en estes dates tan assenyalades, encara que es tracta d’un error, ja que en l’obra tan sols apareixen dues Nadaletes. També hi ha que afegir que les estrenes van ser en ple estiu.

 A banda dels estrenes que hem parlat ja del 5 de setembre de 1884 i del 27 d’agost de 1886, aquestes són algunes de les més importants amb data, lloc i director de la banda d’aleshores:

23/09/1884, Teatre Principal, Rafael Pascual Pascual. El motiu del concert és recaptar fons per a la construcció de la Casa dels Desemparats. Entres altres, s’interpreta: “Marcha Heroica” de Saint Saens amb la participació, altra vegada, dels alumnes de Cantó  Miguel Santonja i Rafael Gisbert tocant “Quint concert” de Herz o “Capricho instrumental” i “Marxa instrumental” de Cantó. (El  Serpis, 24/09/1884)

7/07/1885, Cercle Industrial. No és un concert de la banda propiament dit, es tracta de “una velada lírico-literaria organizada por algunos jóvenes de la buena sociedad alcoyana, con objeto de allegar recursos,  con que socorrer a los desgraciados de la vila de Muro”. Es refereix al brot de còlera que assolava a Alcoi i que es va acarnissar a Muro. El periòdic cita als senyors Cantó (D.J. i D.F.), pensem que es tracta de Juan Cantó i de son pare Francisco Cantó, juntament als alumnes Monllor i Santonja. (El Serpis, 7/07/1885).

– 21/08/1887, Parterre, Rafael Pascual Pascual. Programa, entre altres: “Doña Juanita” de Suppé, “Tanda de valses” de Wadteufel o “Frances, el gastador” de Cutner. (El Serpis, 21/08/1887)

– 19/08/1916, Glorieta, Camilo Pérez Laporta. Programa, entre altres: “Saludo al arte” de Camilo Pérez Monllor, “Suite napolitana” de Tosti o “La canción del Harem” de Pérez Laporta. És probable que en aquest concert començara a interpretar-se la transcripció de Pérez Laporta.

Programa de mà del concert del 05/05/1940
Programa de mà del concert del 05/05/1940

-05/05/1940, Teatre Calderón, Camilo Pérez Monllor. Sent ja director Fernando de Mora Carbonell, es va celebrar aquest concert en homenatge a Camilo Pérez Monllor dirigit per ell mateix i organitzat per la Jefatura Local de Propaganda. Programa, entre altres, “La Alcazaba” de Evaristo Pérez Monllor, “Andante y Polonesa” de Juan Cantó o “Capricho español” del mateix Pérez Monllor. Recordem que va ser director de la banda entre 1928 i 1933.

-13/12/1953, Cinema Goya, Fernando de Mora Carbonell. La segona part d’aquest concert va estar dedicada a la memòria de Juan Cantó pel cinquantenari de la seva mort, interpretant-se juntament amb “El Pardalot”, “Mahomet”, “Serenata española” y “Andante y Polonesa”.

-19/03/1957, Teatre Calderón, Fernando de Mora Carbonell. Concert dedicat a la música valenciana amb “Día de Pascua en Catarroja” de José Manuel Izquierdo, “Una nit d’Albaes” de Salvador Giner Vidal o “Lo cant del valencià” de Pedro Sosa.

-08/06/1975, Teatro Circo, Jaime Lloret Miralles. Homenatge a compositors alcoians on tambe apareix “La despedida de Abu-Abdalá” de Gonzalo Blanes.

-Entre maig i juny de 1980, concerts pels barris d’Alcoi pel 150º Aniversari de la fundació de la banda, Gregorio Casasempere Gisbert. “En un mercado persa” de Albert W. Ketelbey, “Canto a Murcia” de la sarsuela “La parranda” de Francisco Alonso, “Himno a Alcoy” de José Jordá, entre altres.

Presentació del "Cançoneret alcoià" d'Ernesto Valor (Foto: Paco Grau. Arxiu: Fototeca Municipal)
3-10-1980: Presentació del “Cançoneret alcoià” d’Ernesto Valor (Foto: Paco Grau. Arxiu: Fototeca Municipal)

-03-10/1980, vestíbul del Monte de Piedad d’Alacant i Murcia, Gregorio Casasempere Gisbert. Es presenta el llibre d’Ernesto Valor “Cançoneret alcoià”, i la banda fa un mini-concert amb “El Noticiero Regional” d’Evaristo Pérez Monllor” i “El Pardalot”.

 Les següentes audicions apareixen  en els concerts de Nadals de 1991, 1995, 1997, 1999, 2000, 2005 i el 29 de desembre de 2006, amb el mateix escenari de 1980, es celebra un concert de cloenda de la celebració del 175º aniversari de la fundació de la banda donant gracies als patrocinadors (La Unión Alcoyana, CAM i l’Ajuntament.) amb un programa que consta de “El Pardalot” i “L’Entrà dels Reis”. Queda per a la Història que va ser el darrer concert dirigit per Gregorio Casasempere Gisbert.

29-12-2006: En el transcurs del darrer concert dirigit per Gregorio Casasempere es demanava un minut de silenci per la mort del cofundador de La Cazuela, Mario Silvestre Pons
29-12-2006: En el transcurs del darrer concert dirigit per Gregorio Casasempere es demanava un minut de silenci per la mort del cofundador de La Cazuela, Mario Silvestre Pons (Foto: Xavi Terol)

-19/12/2010, Teatre Calderón, Àngel Lluís Ferrando Morales. Concert benèfic a càrrec de les tres bandes pel 125º Aniversari de la Cavalcada dels Reis Mags d’Alcoi. Dues obres: “El Pardalot” i “L’Entrà dels reis“. El video (cortesia de pagina66) pertany a aquest concert.

-09/10/2014, Plaça Ferrándiz y Carbonell, Àngel Lluís Ferrando Morales. Concert pel Dia de la Comunitat Valenciana amb obres de temàtica valenciana com “Pepe el Rompe” de Ramón García, “Tabal i saragüells” de Mario Roig o “El tío Colau” de Camilo Pérez Monllor. “El Pardalot” va estar acompanyada del Grup de Danses El Carrascal.

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 (1) Extret de “Juan Cantó, artista muy laborioso” (pag. 156-157) (Ed. Asociación de San Jorge, 1982)

 (2) Extret del text “La Nostra Música, de Juan Cantó a Carlos Palacio” inclòs en el CD “La Nostra Música” (2000) enregistrat  per la Corporación Musical Primitiva

 (3) Article “El Pardalot” publicat pel periòdic “Ciudad” el 9 de febrer de 2008.

 (4) Article “Juan Cantó en el centenario de su nacimiento” publicat a la Revista de Festes del 1957.

 (5) Conferència “Nadal, temps de música” a càrrec d’Àngel Lluís Ferrando el passat 18 de desembre de 2014.

 La resta de dades han estat extrets de l’hemeroteca de la Biblioteca Municipal central d’Alcoi i de l’arxiu de la Corporación Musical Primitiva.

AGRAÏMENTS

 Agrair molt l’ajuda que m’han prestat a confeccionar aquest dossier a Antonio Adamuz, Pepe González, Josep Lluís Santonja, José María Valls Satorres, Xavi Terol, Paco Grau, i sobre tot, a les indicacions i orientacions de Jaume Jordi Ferrando i Àngel Lluís Ferrando.

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9-10-14: Darrera audicó fins el moment de "El Pardalot" (Foto: Diego Valor)
9-10-14: Darrera audició fins el moment de “El Pardalot” (Foto: Diego Valor)